'The Handmaid's Tale' cambia de marcha, cambiando más que su ropa

El resultado es una cuarta temporada que se siente como un programa muy diferente, uno que escapa parcialmente del clima sofocante de Gilead pero no puede evitar la sensación de que esta provocativa serie ahora está operando en un tiempo prestado.

El programa de Hulu se convirtió notablemente en el primer drama en streaming en ganar el Emmy en su categoría allá por 2017, cuando las advertencias de la novelista Margaret Atwood sobre un estado totalitario patriarcal brutal se sintieron mordaces del momento. Esos elementos no han disminuido, pero la serie ha cubierto tanto terreno y ha mezclado tantas relaciones clave, como para encontrarse con el síndrome de “The Walking Dead”, solo que antes, con cada uno explorando variaciones sobre lo que sucede cuando las sociedades se derrumban. mientras avanzan pesadamente sin el mismo impulso que sus primeras temporadas.

El activo central sigue siendo Elisabeth Moss, quien se ha apoderado de la franquicia más allá de su trabajo en la pantalla, dirigiendo tres de los 10 episodios de esta temporada. (Ocho de ellos se pusieron a disposición para una vista previa, lo que da una buena idea del arco narrativo, sin dejar de ser confusos sobre su final).

Quizás lo más importante, “The Handmaid’s Tale” deriva sus placeres en esta etapa principalmente de momentos individuales que involucran a su espléndido elenco, ya sea la horrible tía Lydia (Ann Dowd) ronroneando, “You wicked, wicked girl” o la June de Moss dirigiendo una de sus películas. fulminantes miradas a alguien que realmente lo merece.

Aún así, la disposición férrea de June y sus intentos de huir de Gilead esencialmente han cambiado la baraja, separándola de los horrores que experimentó bajo el mando del comandante Waterford (Joseph Fiennes) y su esposa Serena (Yvonne Strahovski), cuyos propios lazos han sido puestos a prueba.

Junio ​​cerró la tercera temporada (que concluyó, vale la pena señalar, hace 20 meses) al contrabandear un avión lleno de niños de Gilead de manera segura al santuario de Canadá, un acto plagado de consecuencias en ambos lados de la frontera.

“A Gilead no le importan los niños”, dice el comandante disidente Lawrence (Bradley Whitford), en una de esas líneas que claramente pretende hacer eco más allá de la serie. “Gilead se preocupa por el poder”.

La televisión, por el contrario, se preocupa por nutrir y mantener el éxito, y en términos de una serie que elevó el perfil del servicio que lo ofrece y se convirtió en parte del zeitgeist cultural, hasta las mujeres y los defensores de los derechos reproductivos que hacen declaraciones políticas al presentarse ante lugares vestidos con mantos rojos: “El cuento de la criada” ciertamente ha cumplido con esos criterios y algo más. La distribución de personajes clave en diferentes ubicaciones incluso ha traído un cambio en el vestuario, hasta ver menos de los atuendos carmesí que fueron una parte clave de la campaña de marketing del programa.

Sin embargo, a pesar de la satisfacción asociada con disfrutar de la brillantez de Moss, al ver al personaje afirmarse en este paisaje alterado, mientras tiene cicatrices, emocionales y de otro tipo, de su terrible experiencia, la serie se siente como si estuviera dibujando una historia lista para su conclusión. más por imperativos comerciales que creativos.

La mayoría de los que aplaudieron la serie, con razón, durante sus dos primeras temporadas, probablemente se inclinarán a quedarse hasta el amargo final. Aun así, es posible seguir admirando las piezas de alta calidad del programa y seguir pensando que el final debería llegar más temprano que tarde.

“The Handmaid’s Tale” comienza su cuarta temporada el 28 de abril en Hulu.

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